Современные обработки классики часто вызывают нарекания. Над театральным авангардом смеялись даже Ильф и Петров. Но то, как в Азербайджанском государственном академическом музыкальном театре поставили «Бесприданницу» Александра Островского, мне действительно понравилось. Разумеется, это не прямая постановка. Это «по мотивам». Зато идея умницы-режиссёра Ирады Гёзаловой использовать вокальные таланты артистов и перенести всю историю в джазовый клуб показалась мне чрезвычайно интересной. Так появился спектакль «Lara Martin’s Jazz Club».
В этой версии Лариса Огудалова (Наргиз Керимова) стала джазовой певицей, её мама Харита Игнатьевна (Наида Оруджева) — чем-то вроде менеджера и конферансье, Юлий Капитоныч Карандышев (Алимамед Новрузов) превратился в бармена, а Сергей Сергеич Паратов (Фарид Алиев), разумеется, стал владельцем клуба, который в какой-то момент перекупает Василий Данилыч Вожеватов (Рауф Бабаев). Есть и великолепный Мокий Пармёныч Кнуров, ставший просто Боссом.
Переложение знаменитой пьесы на джазовый лад — с прекрасными песнями на английском и азербайджанском — далеко не единственная изюминка постановки. Спектакль перенесён весь на сцену. И когда я говорю «весь», то имею в виду, что на сцене оказываются и зрители, становясь частью представления. Поэтому мест мало, поэтому билеты дороже (за первый ряд я отдал 50 манатов как одну копеечку), поэтому создаётся камерная атмосфера клуба, где работает DJ Мага, играет джазовый квартет, танцуют гоу-гоу-девушки и где гостям (то есть зрителям) наливают красное вино.
Меня так долго вели в «Клуб Лары Мартин» по закоулкам музыкального театра, что я постепенно утратил чувство реальности — и в «клубе» встретил некоторое количество таких же внереальных гостей. Там полтора часа пролетели как одна минута.
Исполнительница заглавной роли Наргиз Керимова, безусловно, заслуживает множества эпитетов. Но у меня на языке вертится лишь один — восхитительная. Остальные додумайте сами. Наргиз блистательно справляется с сильно сокращённой ролью Ларисы Огудаловой, а поёт — и того лучше. Она абсолютно правдива в образе примы, за которую бьются богатеи, в которую влюбляются и коллеги, и зрители.
Наиде Оруджевой удалось в рамках также сокращённой роли блестяще изобразить маму певицы — любящую, но жадную; страдающую, но предприимчивую. Чтобы не заморачиваться с отчествами, в спектакле Хариту Игнатьевну зовут просто Харитой-ханум.
Вообще действие перенеслось в какую-то параллельную вселенную. Это явно не город Бряхимов на Волге. Здесь говорят и поют на трёх языках, здесь полно русско-азербайджанских шуток. Здесь Паратова ругают «ит оглу ит», а диджею Маге (Магамед Мамедов) богатеи пеняют на то, что он приезжий и не понимает по-русски…
Алимамед Новрузов в роли Карандышева очень интересен. Да, внешне он напоминает Кнурова в классическом исполнении Алексея Петренко («Жестокий романс»), но быстро сметает эти ассоциации, грамотно изображая никчёмного человека, пытающегося прыгнуть в высшую лигу. И поёт он прекрасно.
Кнуров-босс в исполнении Эмиля Гейдарова органичен, солиден, искренен. Даже жалко, что у него не так много реплик.
Больше со сценическим объемом повезло Рауфу Бабаеву в роли Вожеватова. Он хорошо справился с ролью отталкивающего и циничного предпринимателя. Возможно, Рауф Бабаев был бы даже хорош и в роли Карандышева.
И, безусловно, прекрасен Фарид Алиев, замечательно сыгравший Паратова. Режиссёр Ирада Гёзалова, доверившая две главные роли нашим выдающимся вокалистам, чей певческий талант гармонирует с внешностью, сделала по-настоящему идеальный выбор.
Отмечу и недостатки, имею право. Все артисты работают с микрофонами-петличками, хотя камерность, казалось бы, допускает чистый звук. Но не в этом проблема. Динамики размещены позади зрителей и поэтому звук идет не от артистов, а с обратной стороны. Это вызывает некоторый дискомфорт. Света на сцене могло быть и больше. Ясно, что прожекторов на сценическом заднике не предусмотрено. Но некоторые эпизоды, в основном танцевальные, изрядно затенены.
Кордебалет из пяти танцовщиц тоже не производит впечатления. Девушки работают без задора, тяжело, скучно. Именно что отрабатывают танцы. Может так и было задумано? Ведь они по сценарию танцовщицы в перекупаемом клубе, не знающие, чем эти сделки закончатся. Но вместе с тем, на танцевальный ансамбль возложена определенная драматургия. Скажем, Карандышев пишет пост в соцсетях, а девчонки исполняют «Танец хэштегов». Но танец несколько теряется.
Джазовая инсценировка в целом ладная и уравновешенная. Но в завязке хотелось бы видеть больше Паратова, чтобы понять, почему в него так влюбилась певица Лара…
Зато. Зато. Зато. Зато.
Режиссер Ирада Гезалова придумала такой финал, от которого у меня просто зашлось сердце. Это был реальный wow-эффект, которого я давно в театрах не видел. Потрясающая идея! Но я вам не расскажу, чтобы вы сходили и увидели сами.
