На малой сцене Академического Музыкального театра я посмотрел моноспектакль «Айседора», поставленный по пьесе «Три жизни Айседоры Дункан» драматурга Зиновия Сагалова.
В единственной роли выступила актриса Ольга Георгиева.
Джавид Имамвердиев смело сократил объёмную пьесу до одного акта, избавившись от некоторых биографических ветвей – отцовской линии, трагедии с детьми, ряда советских эпизодов. Но в этом сжатии – не потеря, а концентрация. Из жизни Айседоры остались лишь самое существенное: темперамент, свобода, горечь, отчаянная вера в искусство.
Минималистичное сценическое пространство – столик, ширма, вешалка, несколько струящихся тканей – превращается в универсальную метафору памяти. В этих почти аскетичных декорациях Георгиева удерживает внимание зрительного зала без единого сбоя на протяжении полутора часов. Её Айседора проживает жизнь на наших глазах – от восторженных откровений до горьких прозрений, от вспышек юмора до почти библейской скорби.
Я впервые увидел на сцене Ольгу Георгиеву и убедился, что это чрезвычайно талантливая актриса, способная насыщать образ ежесекундно, развивать его, демонстрируя многочисленные оттенки характера своей героини. Остроумная и дерзкая, игривая и наивная, энергичная и бесконечно обаятельная Айседора, жившая сто лет назад, благодаря Ольге Георгиевой стала зрителям родной и близкой.
Танцев, вопреки ожиданиям, немного, но в каждом движении актрисы чувствуется пластическая природа героини. Георгиева движется по сцене босиком – легко, текуче, как будто её шаги продолжают музыку, а не прерывают её. Отсутствие «чисто балетных» композиций компенсируется музыкальной драматургией спектакля. Зато режиссёр наполнил ткань действия песнями – и это оказалось интересным, почти кабаретным решением, тем более что поет Ольга Георгиева прекрасно. Да и как иначе, если она профессиональная оперная певица и выпускница Санкт-Петербургской консерватории имени Римского-Корсакова.
Перипетии биографии Айседоры Дункан иллюстрируются фрагментами песен Эллы Фицджеральд, Френка Синатры и других легенд. А «Любовь и разлука» – романс Булата Окуджавы, так любимого режиссером, – изумительно вписался в ткань спектакля, оформив его есенинскую часть. А как Ольга прочитала щемящую «Песнь о собаке»! До озноба! Лучше исполнение, что я слышал! Что называется, это момент подлинного театра.
Постановка выстроена точно и выверенно: выразительный свет, внимательная работа с ритмом и паузами, ясная внутренняя логика сценического времени. Спектакль не провисает ни на минуту — он дышит, движется, живёт. В итоге получилась камерная, искренняя и очень красивая работа.
Имамвердиев проявил режиссёрскую деликатность и вкус, Георгиева – артистическую мощь и изящество.
Джавид – молодец! Ольга – большой молодец!