Я посмотрел спектакль «Сниму вашу жену голой», поставленный Аждаром Улдузом по собственной пьесе в самодеятельном театре «Sincerity» (да, создатели театров не всегда заботятся о том, чтоб названия легко запоминались) и показанный на площадке «Better Space».
Автора спектакля бакинцы помнят как некогда известного и даже скандального репортера Джокера. Но Джокер остался в прошлом. Теперь Аждар Гаджиев, взяв псевдоним Аждар Улдуз, активно занимается театром. Ему по-прежнему есть что сказать, но теперь экс-Джокер делает это посредством драматургии.
Название спектакля, конечно, звучит намеренно провокационно. Однако довольно быстро выясняется, что сама постановка куда целомудреннее и серьезнее, чем можно предположить, прочитав афишу. Заголовок эксплуатирует табуированность сексуальной темы, но цель автора – скорее разобраться с нашим отношением к этой теме, чем подразнить зрителя эротикой.
Главный герой, разумеется, фотограф. Когда-то он был скульптором, изваял бюст космонавта Терешковой, который принес ему некоторую известность. Позже ему довелось изготавливать надгробия для женщин из окружения новых русских и братков. В конце концов он занялся фотографией и придумал проект «Сниму вашу жену голой».
Суть проекта проста: фотограф снимает ню, но пытается придать этому занятию максимально респектабельный семейный характер. Женщина может прийти к нему, сделать красивые эротические фотографии и подарить их мужу, чтобы освежить семейные отношения. Однако героини пьесы очень любят поговорить. В результате фотографическая студия начинает напоминать кабинет психотерапевта. Здесь рассуждают о мужчинах и женщинах, браке, одиночестве, воспитании девочек, семейных традициях, национальном менталитете и о том, что общество ждет от женщины. Так выясняется, что сама съемка автора интересует куда меньше, чем разговоры, возникающие вокруг нее.
Автор пьесы истово отстаивает права женщин. Его феминистический взгляд вполне очевиден. В центре спектакля оказываются не столько три конкретные женщины (проститутка, молодая вдова и жена полицейского), сколько женщина вообще.
А фотограф, хотя и пребывает на сцене постоянно, все-таки остается персонажем второстепенным. Он в значительной степени выполняет техническую функцию: связывает между собой женские истории. Аждар Улдуз постарался придать фотографу самостоятельность, придумал его прошлое, профессию скульптора. Все это местами забавно, но условность все равно чувствуется. У Евгения Максимова, профессионального и опытного актера, просто нет материала для создания объемного образа. Лично я его таким уже видел в других спектаклях.
Здесь фотограф существует для того, чтобы рядом с ним появлялись разные женщины и начинали говорить.
А говорят они много, очень много.
Это, пожалуй, главная проблема пьесы. Аждар Улдуз любит порассуждать, и его герои охотно объясняют собственную жизнь и взгляды. В этих рассуждениях есть интересные наблюдения, однако длинные литературные монологи временами начинают противоречить самой природе театра. Характер хотелось бы узнавать не только из рассказа персонажа о себе, но и из его поступков, столкновений, конкретных жизненных ситуаций.
Аждар Улдуз-постановщик не всегда справляется с многословностью Аждара Улдуза-драматурга. Иногда мысль уже понятна, а персонаж продолжает ее развивать. Спектаклю в такие минуты заметно не хватает сценического действия.
В титрах спектакля не указаны фамилии актрис. Только имена.
Актриса Лия играет проститутку, которая приходит к фотографу и пытается договориться с ним о бартере. В конце концов, похоже, примерно к этому все и приходит. Молодая актриса хорошо чувствует характер своей героини, ее повадки, манеру общения, профессиональную наглость, за которой все же угадывается совсем другая жизнь. Но и здесь автор предпочитает общие рассуждения конкретным подробностям биографии, которые могли бы сделать образ еще интереснее.
У Анастасии, играющей жену ревнивого полицейского, пожалуй, самая сложная с сюжетной точки зрения роль. На ней во многом держится вторая половина спектакля, в том числе небольшая детективная интрига. Героиня Анастасии несколько раз меняет облик, переодевается, существует в разных обстоятельствах, и актриса уверенно выполняет все непростые задания постановщика. Это роль уже не только разговорная – здесь появляется интрига, превращение, игра с ожиданиями зрителя.
Вообще спектакль довольно неожиданно меняет жанр. Начинается он почти как эротическая комедия, затем надолго превращается в драматическую череду женских исповедей, а ближе к финалу приобретает черты детектива. Не уверен, что все эти переходы одинаково убедительны, но по крайней мере во второй части действие заметно оживляется.
А главным моим открытием стала исполнительница роли молодой вдовы. Для меня было совершенно неожиданно узнать, что ее играет народная артистка Азербайджана Камилла Гусейнова.
Я знал Камиллу Гусейнову как замечательную балерину и совершенно не представлял, что она настолько талантливая драматическая актриса.
У нее тоже длинный монолог, но именно здесь длина текста почти перестает ощущаться. Камила Гусейнова произносит его с замечательным юмором, самоиронией, усмешкой, лукавым прищуром. В каждой фразе чувствуется ее отношение к тому, о чем она говорит. И хотя речь идет о достаточно серьезных вещах – семье, воспитании, менталитете, женской судьбе, Камилла Гусейнова умеет произнести серьезную фразу так, что она вызывает улыбку, а за шуткой тут же обнаруживается что-то совсем не смешное. Актриса не просто произносит текст, а существует внутри него настолько свободно, что, на мой взгляд, этот эпизод вполне мог бы стать основой отдельного моноспектакля.
После этого вечера Камилла Гусейнова стала моей новой любимой актрисой.
«Сниму вашу жену голой» в итоге оказался совсем не тем спектаклем, какой можно ожидать по названию. Эротики здесь очень мало, а рассуждений о жизни, семье, мужчинах и женщинах – с большим запасом.
Пьесе, на мой взгляд, временами не хватает действия, а автор слишком часто предпочитает объяснить мысль вместо того, чтобы превратить ее в сцену. Но сама тема ему явно небезразлична, и за вызывающим названием стоит вполне серьезный разговор о положении женщины, семейных отношениях, воспитании и тех правилах, по которым люди привыкли жить, зачастую даже не задаваясь вопросом, откуда эти правила взялись и к каким бедам они могут привести.
Персонажи приходят к фотографу, чтобы снять одежду. Но гораздо сложнее им снять с себя то, что накапливалось годами: страхи, условности, предрассудки.
Сентябрь 2026 года