Я впервые побывал на спектакле Бакинского Муниципального театра.
Режиссер Джавид Имамвердиев представил столичной публике знаменитую итальянскую комедию 1956 года «Икра и чечевица». Авторы – Джулио Скарниччи (в программе ошибочно написано Скарначчи) и Ренцо Тарабузи. В русской адаптации эта пьеса известна под названием «Моя профессия – синьор из общества» и по фильму «Миллион в брачной корзине» (1985). В азербайджанской версии спектакль называется «Bir milyonluq fırıldaq» («Обман на миллион»).
Сюжет весьма занимателен. В Неаполе живет бедная семья Папагатто. Ее глава Леонидо после череды неудач на разных поприщах придумал себе оригинальную профессию: изображая то профессора, то полковника, то графа, он посещает свадьбы и банкеты, где прикарманивает закуски и напитки. Затем сосед Антонио реализует эту снедь по заведениям неаполитанского общепита. Так Леонидо ухитряется содержать свою гражданскую супругу Валерию и дочь Фьореллу. Вместе с ними живет и сестра Леонидо Матильда, работающая уборщицей при театральном туалете.
Очередная авантюра Леонидо Папагатто приводит к тому, что у них дома оказывается молодой аристократ Никола Чибор, скрывающийся от правосудия. И Леонидо понимает, что тут тоже можно поживиться…
За более чем полвека пьеса Скарниччи и Тарабузи неоднократно ставилась в театрах мира, однако в Азербайджане она, вероятно, представлена впервые (если ошибаюсь, поправьте). Поэтому Джавид Имамвердиев не стал изобретать театральный велосипед и поставил вполне традиционный спектакль, очевидно, опираясь на советскую адаптацию. Так, вслед за Всеволодом Шиловским, режиссером фильма «Миллион в брачной корзине», Джавид исключил из сюжета Роберто, сына Леонидо и Валерии.
Главная звезда спектакля, безусловно, Рашад Кесеменли в роли Леонидо. Его персонаж получился похожим одновременно на молодого Марчелло Мастроянни и на Гомеса Аддамса. Как на Леонидо держится вся семья Папагатто, так на Рашаде держится весь спектакль. Он и несущая колонна, и атлант, и камертон постановки. Четко выверенные движения, отлично поданные реплики, уверенные смысловые акценты. Хорошо смотрится и Исмаил Атакишиев в роли Антонио. Вместе с Кесеменли они образуют дуэт белого и рыжего клоунов, перенесенный на драматическую сцену. Неплох также Эльмеддин Закирли в роли наивного, сверхчувствительного Николы Чибора. Актер, разумеется, заметно старше своего персонажа, но умело нивелирует эту разницу.
А вот с женским составом все не столь однозначно. Зульфия Мамедова в роли Валерии старается держать общий ритм, заданный «мужем-камертоном», однако временами заметно плюсует. Другая же Зульфия, Гурбанова, в роли Матильды переигрывает настолько, что слово «плюсует» уже кажется недостаточным. Интересно, существует ли глагол с тремя плюсами?
Ульвия Рза (Фьорелла) полна очарования и прекрасно подходит на роль юной итальянки. Однако периодически она начинает так пронзительно пищать, что высокие частоты вызывает изрядный дискомфорт.
Гюнель Гамидова в роли служанки Алессандры забавна, своими экстравагантными манерами она напоминает Наталью Медведеву из команды КВН «Фёдор Двинятин» и шоу «Comedy Woman». Гримасы и дьявольский смех ей удались.
Но больше всех мне понравился Мехман Абдуллаев в роли Дедушки. Актеру не досталось ни единой реплики: Дедушка находится не в себе. И тем не менее персонаж получился удивительно колоритным, смешным и абсолютно самодостаточным. Абдуллаев существует в образе каждую секунду сценического времени, постоянно придумывая новые движения, реакции, реализуя маленькие актерские находки. Даже оставаясь на втором плане, он неизменно притягивает взгляд.
Оформление спектакля не показалось мне вполне убедительным. По пьесе семья Папагатто живет настолько бедно, что пройдоха Леонидо приводит домой представителей благотворительного комитета, рассчитывая разжалобить их и выманить щедрые пожертвования. Однако декорации на сцене выглядят совершенно нейтрально и даже, пожалуй, элегантно: ровные обои, картины на стенах, пусть и потрепанные, но вполне приличные стулья, за окном открывается роскошный вид на море, а вход в чулан напоминает стильный камин.
Да, согласно авторской ремарке, комната Папагатто «обставлена очень скромно, и вместе с тем есть в ней что-то примечательное». Но в пьесе перед приходом комиссии герои тщательно маскируют даже немногочисленные признаки достатка: «Фьорелла прячет проигрыватель, Валерия убирает картину, Леонидо срывает занавеску». В спектакле же декорации практически не меняются.
Не помогают и костюмы. Почти нищая домохозяйка Валерия весь спектакль ходит на высоких шпильках. Также и театральная уборщица Матильда. Признаться, они отличаются от аристократок Илоны Чибор (Айнур Аббасова) и графини Кьярелли д’Адда (Фирангиз Бабаева) только отсутствием драгоценностей.
Впрочем, это не самая серьезная проблема постановки. Гораздо печальнее то, что создателям спектакля не всегда удалось реализовать комедийный потенциал пьесы. Многие реплики и мизансцены, задуманные как безусловно смешные, оставили зал равнодушным.
Характерный пример: к больному Николе приходит вор и аферист Веллуто и его выдают за профессора медицины. Веллуто путает все на свете, ставит диагноз – «гипс очень белый». На мой взгляд, это самая смешная сцена в пьесе (посмотрите, как в фильме «Миллион в брачной корзине» роль Веллуто исполняет Семен Фарада). Но что-то пошло не так. Пытаясь «усмешнить» эпизод, исполнитель роли Веллуто Тогрул Рза принимается изображать в стельку пьяного, на подкашивающихся ногах бегает по всей сцене, явно выпрашивая у зрителя смех. Но в итоге, увы, добивается обратного результата.
Для эксцентрической комедии положений смеха в зале было вообще мало.
Но после спектакля добрая бакинская публика ни аплодисментов, ни цветов для любимых артистов не пожалела.
